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十五年了,陈凯歌视为孩子的《无极》,别人还是说不得

华夏资讯网 http://www.hauxiazixun.cn 2021-02-08 23:10 出处:网络 作者:[db:作者]编辑:@河南在线
陈凯歌导演的作品,在中国电影史上可以打几分? 陈凯歌艺术理想和大众评论之间有多大鸿沟?

陈凯歌导演的作品,在中国电影史上可以打几分?

陈凯歌艺术理想和大众评论之间有多大鸿沟?

要回答以上问题,实际上永远绕不开一个印象,巅峰之后是“翻车”。

《霸王别姬》可以让陈凯歌“封神”,然而无敌是多么危险。

说到陈凯歌,监制过《霸王别姬》的制片人徐枫貌似一点都不客气:“《霸王别姬》成功之后,和陈凯歌的沟通也变得难上加难。他非常自我,虽然做导演一定要自我才能拍出好的电影,但如果自我太强烈,就听不进别人的意见。”

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显然徐枫认为《霸王别姬》的成功引发了陈凯歌不小的变化,自我在理想主义的追逐中逐步得到了强化。

这样的结果无遗是危险的,但陈凯歌并没有意识到这种危险,直到电影《无极》的上映

可以说这部电影就是陈凯歌在自我世界中左手是追逐文人理想主义,右手是商业化操作,双手一合,以为又是惊雷,没想到观众两手一摊,笑了,是雷人的雷。

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2005年的《无极》融合了当时亚洲当红的明星,包含了韩国的张东健,日本的真田广之,还有国内的张柏芝,谢霆锋,刘烨。阵容可谓是异常震撼,得承认一点,陈凯歌那时候就看到了使用顶流明星的财富秘密,谁红,请谁。

很多人认为这部投资3.5亿,拍了三年,演员阵容强大的片子,在中国有着非常超然的地位,更是认为它开启了国内魔幻电影的先河,并且打破了当时的电影点映票房纪录和首日票房纪录。

但是情况很快急转之下,观众带着期望买票,骂骂咧咧走出影院。

面对票房和口碑的双崩塌,来谈“巨制”就显得像一块遮羞布而已。

在《演员请就位》节目中,不会说假话的李诚儒却把这块遮羞布彻底扯了下来。

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巧了,国内外那么多经典不选,偏偏《无极》要在郭敬明手下,复活一回。

年轻演员们卖力的演出,尬不尬?人间真实李成儒老师本来两双一交叉,忍住了。

但是大鹏的致命追问开始拱火,非要把话题往原片上引。

李诚儒直接来了一句:“无极原片,不好意思没看过。”

对于这样的回答,虽然李诚儒随后说因为“受评论影响”,并且顺道称赞了一下陈凯歌的《霸王别姬》,称《霸王别姬》看了不下七八遍。

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至于为啥没看《无极》是因为“霸王别姬给的高度实在太高了,所以陈凯歌后来的片子他都没敢看。”

但是显然再多的解释还是无效,还是轻易触动了陈凯歌最脆弱的神经,他急了,他急了。

他使出一招人身攻击,把李成儒台下爱斗蛐蛐的事拿出来爆料。

最后给李成儒盖棺定论,总而言之就是“封闭保守,不与时俱进的一位老艺人。”

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李成儒聊作品,陈凯歌挤兑人家的爱好和梨园世子出身……高下立见。

这里得插播一句,陈凯歌挤兑赢了,但看法武断片面了,不知道吧,李成儒不光斗蛐蛐,还打碟呢。

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大鹏很明显能看出陈凯歌的心境,就问了一句:“现在能够释怀那个时候,大家对于《无极》的评论了吗?

而陈凯歌直接反问了一句:“为什么你以为我当时没有释怀呢?”

明面上陈凯歌表示接受观众的一切评论,但是又强调了对于自己创作电影的态度,“我对于我自己的电影永远是在意的。”

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从挖苦李诚儒的行为也表明了陈凯歌的态度,对于这部电影的失利到现在为止他也是“无法释怀”。

相对于对李诚儒不依不饶的调侃挖苦,陈凯歌对另外一个人的态度就更“狠”了。

那个人就是胡戈。

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说起《无极》,其实客观地讲它对于中国网络文化的发展具有非常深远的影响,这一点估计陈凯歌本人也没有预想到。其衍生出来的《一个馒头引发的血案》,在互联网上引发了轩然大波和广泛热议,创作这部作品的人就是胡戈。

《无极》作为一部推出的商业电影,很多走进影院的观众表示,在看完之后都很疑惑,对陈凯歌宣扬的所谓哲理根本无法领会,于是给了胡戈创作的极大灵感。

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胡戈用一个馒头的搞笑噱头来调侃电影的复杂叙事方式。通过别出心裁的创意,挖苦了陈凯歌花费三年却备受诟病的故事情节。

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历史就是这样嘲弄人,胡戈的这部短片本身只是恶搞之作,但其点击量却远远超过了电影本身。这使之成为一个标志性的事件,从此开启了网络恶搞文化的新浪潮,这种影响力反而比影片本身带来的要更加深远。

《无极》在某瓣评分直接降到了5.4分,但陈凯歌依旧自信地认为,《无极》传递的信息只是因为太过深奥,不是叙事问题,需要一定程度的沉淀,更是表示“十年之内你们不懂《无极》”。

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胡戈作品在网络上的蹿红,对于理想主义的陈凯歌无遗是一种致命打击。胡戈用了10天时间制作的视频,点击量远远超过了他花费3年拍摄的作品,这无疑是非常讽刺的

导致陈凯歌恼羞成怒,怒斥胡戈“人不能无耻到这种地步”,更是将他和这部作品告上了法庭。

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虽然后来胡戈正式给陈凯歌道了歉,从而使这件事不了了之。但是却给陈凯歌造成了非常大的“伤害”。表现出来的就是“过去,现在,未来都不能戏谑他的孩子(作品)

打个通俗的比方,辛苦生产出来的孩子,原以为是绝世宝贝惊艳于世,满怀期待公诸于世,(社交软件)大秀大秀,结果有人评论,此娃巨丑,还ps出来恶搞图,搁谁不气绝破口大骂,拼命守护自己的结晶?

当年《无极》上映之前,有人问了一句票房不如预期怎么办。陈凯歌也是当场就急眼了,把这个糟糕的问题理解成诅咒他的孩子夭折了。

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而这个主持人就是当时初出茅庐的柳岩,不仅吓得道歉,还做了一个月噩梦。

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当然,陈凯歌是文人,恼羞成怒在肚子里绕几个圈,加上年纪也大了,如今挤兑连他的“孩子”究竟怎样看都不看一眼的李成儒,“阴阳怪气”就成了出气方式。

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这一点“迂回曲折”的气质,也验证了陈凯歌前妻洪晃的说法。从年轻时期就开始,陈凯歌的骨子里的就有那种“文青”特质。只不过,旁人看来未免“小心眼”。

即使是15年过去,陈凯歌依旧无法释怀。一边是陈凯歌理想主义的自我爆发,一边是吃馒头观众的自娱自乐,这么错位和拧巴的两极让《无极》本身充满了太多的争议。

说来说去,年轻的观众可能没尝过馒头,《无极》究竟讲了个什么故事?

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影片的名字“无极”一词出自《道德经》,“无边际,无穷尽,无限,无终。”本身就是虚无缥缈的代名词,让本片更是添加了神秘主义色彩。

《无极》作为东方魔幻电影本身,讲述的是命运纠缠在一起的四个人,在面对爱和宿命,如何做出自己选择的故事。

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张东健饰演的昆仑,作为奴隶本身是没有任何情感的,因为族群的原因,他天生就有着非凡的速度和耐力,如同角马一样奔驰在平原之上。

但是他和大将军光明邂逅之后,随着一系列的遭遇和奇遇,让他爱上了女主倾城,并搞明白了自己的身世来源。

而他朴实寡言的形象,却改变了很多人的命运和。

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张柏芝饰演的倾城,从小穷困潦倒,因为一个馒头和满神达成协议,用一生无爱来换取荣华富贵。

显然最终她对于自己的这个决定非常后悔,因为她无法得到男人对自己的爱,这是命运,她无法改变。但是当她遇到昆仑和光明之后,人生从此出现了波澜。

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而真田广之饰演的战神光明,是非常有野心的人,属于典型的腹黑男。

他对权利有着先天的追求,坚信自己一辈子不会为了女人而改变自己。但是在和昆仑奴和倾城的接触中,他最终还是发现自己其实已经变了。

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谢霆锋饰演的无欢,看似是一切的主宰,是故事开启的那个人,但其本质上同样逃不出自己的命运。当年指着自己头盔笑着问倾城好不好的小男孩,最终却在宿命中再也无法言笑。

诡异的宿命延伸到了戏外,本片中由于谢霆锋和张柏芝的出演,平添了更多的戏剧色彩。

《无极》成为张柏芝结婚前最后的一部作品,而据说因为这部戏,两人最终决定走到了一起。

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满神对她说的话如同诅咒一般,“你永远都得不到真爱,就算得到也会马上失去”。

现实生活中也确实是如此,虽然谢霆锋放弃了王菲,选择了和张柏芝结婚,但最终两个人却是草草收场,让人唏嘘不已。

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看看当年片场中谢霆锋和张柏芝,正青春的两个人笑得多面灿烂,那是演不出来的。

 

一晃15年过去,影片中的主角们也早已各奔东西。张东健结婚后的深居简出,真田广之早已开始了自己好莱坞的征程,而张柏芝离婚后独自带着孩子生活,而谢霆锋再次选择了和王菲在一起。

唯一没有走出来放不下的大概只有导演陈凯歌

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当提到这部电影,陈凯歌依旧不能“一笑而过”。

纵观陈凯歌目前为止的导演生涯,其实不难能看出,《无极》显然是一部分水岭的作品。

之后虽然也有众多作品问世,如《道士下山》,《妖猫传》等等,但是却再也没有达到如《霸王别姬》一样的国际影响力和知名度。这也是陈凯歌的纠结所在。

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《霸王别姬》之后电影之路一直没有再踏入巅峰,这让陈凯歌耿耿于怀,也让网络上对于陈凯歌的质疑声不断,首当其冲的就是对于《霸王别姬》的拍摄质疑。

虽然陈凯歌调侃李诚儒只知道听戏云云,但是其父亲陈怀皑就拍过不少的戏曲电影。

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在拍摄《霸王别姬》的时候,陈怀皑就作为艺术指导进行过拍摄指导,这才有了网友认为影片是其父亲代拍的怀疑。

毕竟陈家对于孩子的成长一直都有着超乎寻常的照顾,从陈凯歌拍摄《妖猫传》时让儿子陈飞宇参与现场工作,挂上辅导员之名就能看出来。

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虽然事件最后得到了澄清,陈怀皑只是对于戏曲部分进行了指导,主要还是陈凯歌执导而成,但是1993年之后,陈凯歌再未重返巅峰也是事实。真的是让人一声叹息。

客观的说,一个导演一辈子能执导出一部高分优质已经难得,但同时要面对“江郎才尽”的评判。而陈凯歌难以承受的是“大起大落”,这就像考了全校第一的孩子,下一把及格线都没过。十足难过,外人会笑他上一回“抄”,而他自己卯足劲要证明不是“冒名”的侥幸。

后来陈凯歌交出的答卷没有8分以上,那么努力,那么普通,是因为《霸王别姬》起点过高。

《无极》恐难无敌,谁说《无极》不好,谁就成了陈凯歌之敌?

当年陈凯歌那句“十年之内你们不懂《无极》,以后就会明白了。”

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15年之后,或许有观众回头再看这部作品的时候,或多或少还是有些许理解和释然,物是人非背后那种宿命和抗争,早已在当时那批人的心中发生了非常大的变化,正可谓是“初听不识曲中意,再听已是曲中人”。

烂片还是前卫先锋,陈凯歌承认作品必然要接受大众评判,又何必太急于护短,任人评说,才显君子气度。

 
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